Del ideal en el arte : Estudios de estética

TABLA DE MATERIAS -- I. Objeto y método de este estudio. Sentido de la palabra "ideal". Parece que todos los caracteres son de igual valor. Razones históricas. Modos diversos de tratar el mismo asunto. En literatura: el Avaro, el Padre, los Enamorados. En pintura: las últimas Cenas de Rembrandt y el Veronés, las Mitologías de Rafael y de Rubens, las Leda de Vinci, Miguel Angel y el Correggio. Valor absoluto de todos los caracteres notables -- II. Valor más o menos grande de las diversas obras. Concordancia de los gustos y juicio definitivo sobre varios particulares. Autoridad de la opinión confirmada por el modo como la opinión se forma. Última confirmación obtenida por los procedimientos modernos de la crítica. hay leyes que determinan el valor de una obra de arte. -- III. Definición de la obra de arte. Las dos condiciones que ha de llenar. Valor más o menos grande de las obras de arte, según llenen más o menos esas dos condiciones. Aplicacion a las artes de imitación. Cómo y con qué restricción se aplica la misma regla a las artes que no imitan. -- GRADO DE IMPORTANCIA DEL CARACTER -- I. En qué consiste la importancia del carácter. Principio de la subordinación de los caracteres en las ciencias naturales. El carácter más importante es el menos variable. Ejemplos en Botánica y Zoología. Implica y trae consigo caracteres más importantes y menos variables. Ejemplos en Zoología. Es menos variable porque es más elemental. Ejemplos en Zoología y Botánica. -- II. Aplicación de este principio al hombre moral. Medio de determinar el orden de subordinación de los caracteres en el hombre moral. Su grado de variabilidad medido por la historia. Orden de su estabilidad. Caracteres de momento y de moda. Ejemplos. Caracteres que duran medio período histórico. Ejemplos. Caracteres que duran todo un período histórico. Ejemplos. Caracteres que duran lo que una edad de pueblo. Ejemplos. Caracteres comunes a los pueblos de la misma estirpe. Caracteres comunes a toda la humanidad superior. Los caracteres más estables son los más elementales. Ejemplos. -- III. La escala de los valores literarios responde a esa escala de los valores morales. La literatura de moda y de momento. La literatura en boga. La Astres, La Cleria, el Eufues, el Adonis, Hudibras, Atala. Prueba y contraste de la ley. Obras superiores aisladas entre otras obras inferiores del mismo autor: Gil Blas, Manon Lescaut, Don Quijote, Robinson Crusoe. Partes inferiores en la obra de un escritor superior. Los marqueses de Racine, los clowns y los caballeros de Shakespeare. Estabilidad y profundidad de los caracteres manifestados por las grandes obras literarias. Prueba sacada del empleo moderno de las literaturas en la historia. Poema indos, novelas y dramas españoles, teatro de Racine, epopeyas del Dante y de Goethe. Caracteres universales expresados por ciertas obras. Los Psalmos, la Imitación, la Imitación, Homero, Platón, Shakespeare, Robinson Crusoe, Cándido, Don Quijote. -- IV. Aplicación del mismo principio al hombre físico. Caracteres muy variables en el hombre físico. El vestido a la moda. El traje en general. Las particularidades de profesión y de condición social. La huella de la época histórica. Insuficiencia de la historia para medir la variabilidad de los caracteres físicos. Sustitución del carácter estable por el carácter elemental. Caracteres íntimos y profundos del hombre físico. El desollado. La piel viva. Las diversidades de raza y de temperamento. -- V. La escala de los valores plásticos responde a esa escala de los valores físicos. Obras que representan el traje de día o el traje en general. Obras que manifiestan las particularidades de profesión, de condición social, de carácter y de época históricos. hogarth y los pintores ingleses. Las épocas de la pintura italiana. Edad de infancia. Edad de sazón. Edad de decadencia. Las obras son en ellas tanto más perfectas cuanto más predomina el sentimiento de la vida física. La misma ley en las demás escuelas. Las diversas razas y temperamentos expresados por las diversas escuelas. Tipo florentino, tipo veneciano, tipo flamenco, tipo español -- VI. Conclusión. el carácter comunica a la obra su grado de importancia -- GRADO EN QUE ES BENEFICIOSO EL CARACTER -- I. Enlace y distinción entre los dos puntos de vista. En qué consiste lo beneficioso de un carácter moral. En el individuo. La inteligencia y la voluntad. En la sociedad. El poder de amar. Orden de los valores beneficiosos en el carácter moral. -- II. Orden correspondiente de los valores literarios. Tipos de la literatura realista o cómica. Ejemplos. Enrique Monnier. Novelas picarescas. Balzac. Fielding. Walter Scott. Moliére. Procedimientos que emplean los grandes escritores pra obviar a la insuficiencia de los personajes inferiores. Tipos de la literatura dramática y filosófica. Shakespeare y Balzac. Tipos de la literatura épica y popular. Los héroes y los dioses -- III. Orden de los valres beneficiosos en el carácter físico. La salud. La integridad del tipo natural. Las aptitudes atléticas y la preparación gimnástica. Los indicios de la nobleza moral. Límites dentro de los cuales pueden expresar las artes plásticas la vida del alma. -- IV. Orden correspondiente de los valores plásticos. Tipos malsanos, deformados o espiritados. La escultura antigua durante la decadencia. El arte bizantino. El arte de la Edad Media. Tipos sanos, pero todavía imperfectos, vulgares o groseros. Los pintores italianos del siglo XV. Rembrandt. Los flamencos menores. Tipos superiores. Los maestros de Venecia. Los maestros de Florencia. Los maestros de Atenas. -- V. Conclusión. La importancia y beneficencia de los caracteres considerados en la Naturaleza. Armonías superiores de la Naturaleza y el arte. -- GRADO DE CONVERGENCIA DE LOS EFECTOS -- I. Los diversos elementos de la obra literaria. El carácter. Sus elementos. La acción. Sus elementos. El estilo. Convergencias gnerales del carácter, la acción y el estilo. -- II. Los diversos momentos de un período literario se determinan según la ley anterior. Comienzos de las épocas literarias. Convergencia incompleta debida a la ignorancia. Canciones de gesta. Primeros dramaturgos ingleses. Fin de las épocas literarias. Convergencia incompleta debida a incongruencia. Eurípides y Voltaire. Centro de las épocas literarias. Convergencia completa. Esquilo. Racine. Shakespeare -- III. Los diversos elementos de la obra plástica. El cuerpo y sus elementos. La arquitectura de las líneas y sus elementos. Cómo todos estos elementos pueden converger. -- IV. Los diversos momentos de la historia del arte se determinan por la ley anterior. Epocas primitivas. Convergencia incompleta por ignorancia. Escuelas simbólicas y místicas en Italia. Giotto. Pintores realistas y anatomistas en Italia. Los precursores de Vinci. Epocas de decadencia. Convergencia incompleta por incongruencia. Los Carrachios y sus sucesores en Italis. Los imitadores del estilo italiano en Flandes. Epocas de sazón. Convergencia completa. Vinci. Los venecianos. Rafael. Correggio. Universalidade de la ley -- V. Resumen. Principio de excelencia y de subordinación en las obras de arte.