El Dispositivo Cine Colombiano : Ley del cine , anacronismos y profanaciones

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Doctorado en Artes. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Bellas Artes 2019

Contenido -- Introducción -- Los Capítulos -- 1 El dispositivo y el abordaje histórico -- 1.1 El dispositivo -- 1.1.1 Origen del término -- 1.1.2 Definiciones y ejemplos -- 1.1.3 Profanar el dispositivo -- 1.1.4 El dispositivo cine y otros dispositivos relacionados -- 1.2 Dispositivo Cine Colombiano -- 1.3 El abordaje histórico y las fuentes -- 1.4 Anacronismo como aproximación a la historia de las imágenes -- 1.4.1 Las fuentes principales -- 2 La historia del dispositivo Cine Colombiano (1897-1992) -- 2.1 La periodización -- 2.2 1897-1928: novedad, censura, silencio -- 2.2.1 El país -- 2.2.2 Estado y Cine -- 2.2.3 El cine y las películas -- 2.2.4 Síntesis del dispositivo -- 2.2.5 Conclusiones del período -- 2.3 1928-1958: atraso, estancamiento, esperanza -- 2.3.1 El país -- 2.3.2 Estado y Cine -- 2.3.3 El cine y las películas -- 2.3.4 Síntesis del dispositivo -- 2.3.5 Conclusiones del período -- 2.4 1958 - 1971: otras voces ¡por fin! -- 2.4.1 El país -- 2.4.2 Estado y cine -- 2.4.3 El cine y las películas -- 2.4.4 Síntesis del dispositivo -- 2.4.5 Conclusiones del período -- 2.5 1971 – 1992: Ahora sí ¡el Estado! -- 2.5.1 El país -- 2.5.2 Estado y cine -- 2.5.3 El cine y las películas -- 2.5.4 Síntesis del dispositivo -- 2.5.5 Conclusiones del período -- 2.6 Conclusiones -- 3 De la Constitución a la Ley del Cine (1991-2003) -- 3.1 El País -- 3.1.1 La nueva Constitución -- 3.1.2 Lo político, lo social y lo económico (1991-2003) -- 3.2 Cine y Estado -- 3.2.1 Ley 397 de 1997 - La Ley General de Cultura -- 3.2.2 Apoyo al cine del nuevo Ministerio -- 3.3 El cine del período -- 3.4 Síntesis del dispositivo -- 3.5 Conclusiones del capítulo -- 4 La Ley del Cine y el nuevo dispositivo Cine Colombiano -- 4.1 Primeros Pasos -- 4.1.1 Decreto 358 del 2000 -- 4.2 ¿Por qué el Estado debe financiar el cine? -- 4.2.1 El cine es una industria y nada podemos hacer al respecto -- 4.2.2 Los derechos culturales -- 4.3 Sin información es poco lo que se puede hacer. El estudio de Fedesarrollo -- 4.3.1 El estudio -- 4.3.2 El caso Estados Unidos -- 4.3.3 Europa y Latinoamérica -- 4.3.4 Instituciones y herramientas de fomento en Europa y América Latina -- 4.3.5 Conclusiones sobre Europa y América Latina -- 4.3.6 Colombia -- 4.3.7 ¿Cómo puede ser la financiación? -- 4.3.8 Conclusiones y recomendaciones -- 4.4 Concertación y redacción de la Ley 814 de 2003, la Ley del Cine -- 4.5 El Trámite en el Congreso -- 4.5.1 Trámite en la Cámara -- 4.5.2 Trámite en el Senado -- 4.6 La ley 814 de 2003, la Ley del Cine -- 4.6.1 1) Capítulo I -- 4.6.2 2) Capítulo II -- 4.6.3 3) Capítulo III -- 4.6.4 4) Capítulo IV -- 4.6.5 5) Reflexiones de los protagonistas -- 4.7 Ley 1556 de 2012 -- 4.8 Dispositivo cine colombiano -- 4.8.1 Instrumentos -- 4.8.2 Instituciones y funciones -- 4.8.3 Estrategias o directrices -- 4.9 La amenaza del TLC y del libre comercio -- 4.10 Conclusiones -- 4.10.1 Las tensiones -- 4.10.2 Esquema público-privado -- 4.10.3 La discusión -- 5 El Impacto de la Ley y la búsqueda del espectador -- 5.1 Breve reseña política -- 5.2 El impacto de las nuevas políticas -- 5.2.1 Una perspectiva preocupante -- 5.3 ¿Dónde está el público? -- 5.3.1 Distribución y exhibición -- 5.3.2 Las películas colombianas y el público -- 5.4 Cómo conquistar al espectador, cómo corregir el rumbo -- 5.4.1 Preocupación estatal por el público -- 5.4.2 Las convocatorias -- 5.4.3 Internacionalización y Ley 1556 de 2012 -- 5.4.4 Soluciones, salidas y propuestas -- 5.5 ¿Política obsoleta? ¿Nuevo dispositivo? -- 5.5.1 Nuevos lenguajes, nuevos realizadores -- 5.6 Nuevos lenguajes, fuera de campo y espectador -- 5.6.1 Pantalla de cine, fuera de campo y dimensión crítica del espectador -- 5.6.2 ¿Y el espectador colombiano? -- Conclusiones . -- 5.7 Un problema de representación . -- 5.8 ¿Se puede profanar? -- 5.9 Líneas de investigación y estudios sugeridos -- Textos citados -- Anexos -- Anexo 1. Referencias de prensa sobre censura (1897-1928) -- Anexo 2. Ley 9 de 1942 -- Anexo 3. Ley 397 de 1997 -- Anexo 4. Ley 814 de 2003 -- Anexo 5. Ley 1556 de 2012 . -- Anexo 6. Catálogos de las películas colombianas que el Ministerio de Cultura ha -- hecho circular por salas y circuitos alternos -- Anexo 7. Entrevista a Felipe Aljure, realizada en Bogotá en diciembre de 2017.... 460 -- Anexo 8. Entrevista a Claudia Triana, realizada en Bogotá en noviembre de 2016 y -- en septiembre de 2018 -- Anexo 9. Entrevista a Marina Arango, realizada en Bogotá el 3 de agosto de 2017483 -- Anexo 10. Entrevista a Rito A. Torres en noviembre de 2016 -- Anexo 11. Entrevista a Pedro Adrián Zuluaga en la ciudad de Cali el 28 de -- septiembre de 2018 -- Anexo 12. Síntesis comentada de las convocatorias del FDC entre 2004 y 2018 -- Anexo 13. Exhibición y Distribución en el mercado de cine colombiano -- Lista de tablas -- Tabla 1. Estrenos películas colombianas 2004 - 2017 -- Tabla 2. Estímulos entregados por el FDC 2004 - 2017 -- Tabla 3. Espectadores y taquilla, total y nacional, 2004 a 2017 -- Tabla 4. Asistencia total y recaudo FDC -- Tabla 5. Certificados de Inversión emitidos entre 2004 y 2017 y montos por año -- Tabla 6. Agrupación películas colombianas según su asistencia 2009 – 2017 -- Tabla 7. Asistencia total 1993 – 2017 -- Tabla 8. Evolución salas -- Tabla 9. Asistencia y taquilla en ciudades en 2017 -- Tabla 10. Exhibidores principales y participación -- Tabla 11. Evolución precio entrada en Colombia -- Tabla 12. Origen y participación estrenos 2016 -- Tabla 13. Estrenos películas colombianas por DISTRIBUIDOR 2017 -- Tabla 14. Relación entre estímulos por concurso y estímulos automáticos entregados -- por el FDC -- Lista de figuras -- Figura 1. Evolución de cifras de civiles y combatientes muertos en el conflicto armado -- en Colombia, 1958-2012 -- Figura 2. Evolución de número de personas desplazadas forzosamente en Colombia -- entre 1980 y 2012

Bajo el punto de vista teórico del dispositivo, esta tesis busca comprender cómo cambió el dispositivo Cine Colombiano luego de las reformas legislativas alrededor de la Ley del Cine (Ley 814 de 2003). Para ello construye la historia de ese dispositivo en el siglo XX y narra los resultados de una exhaustiva investigación acerca del proceso de concepción, concertación, redacción y trámite en el Congreso de la Ley del Cine y analiza sus mecanismos, desarrollos legislativos posteriores (Ley 1556 de 2012) y su forma final. Por último, analiza el impacto de la aplicación de la Ley en sus primeros 15 años y se centra en la permanente distancia que ha existido entre el espectador colombiano y el cine colombiano, para construir el debate actual sobre nuevas formas de acceso al audiovisual y sus implicaciones estéticas.