De la fotografía

Índice -- Introducción. Algunos comentarios sobre la fotografía -- La fotografía es un lenguaje; el fotógrafo, un autor -- Los diferentes discursos sobre la fotografía -- La diversidad del mundo de la fotografía -- 1. La invención de la fotografía -- 1.1. Luz, soporte y formato -- La luz -- El soporte -- El formato -- 1.2. Los pioneros -- Nicéphore Niépce -- Daguerre y Talbot -- 1.3. La instantánea, el color -- De la imagen argéntica a la imagen numérica -- 2. La fotografía documental -- Del descubrimiento del mundo al comentario de la historia -- La relación de la imagen con lo real y con el tiempo -- 2.1. De la documentación a la exploración científica -- 2.1.1. De la arqueología a la etnología -- 2.1.2. La fotografía y el inventario del patrimonio -- 2.1.3. El caso Eugéne Atget -- 2.1.4. Nuevos temas para la fotografía -- 2.1.5. La street photography -- El teatro de la calle -- Diversidad de imágenes de calle -- 2.1.6. Ciencia y fotografía -- 2.1.7. La Farm Security Administration -- 2.1.8. De un soporte a otro -- 2.1.9. El humanismo -- 2.2. El reportaje gráfico -- 2.2.1. Palabras e imágenes -- 2.2.2. La prensa y la fotografía -- 2.2.3. Derechos y poder de los fotógrafos -- 3. Notas sobre algunos medios de prensa y algunos agencias fotográficas -- 3.1. Life -- 3.2. paris Match -- 3.3. La agencia Magnum -- 3.4. Gamma y Sygma -- Otras agencias -- 4. Una imagen de lo real -- 4.1. La cuestión de la objetividad -- 4.2. El punto de vista -- 4.2.1. William Eugene Smith -- 4.2.2. El poder de la fotografía -- 4.2.3. El "scoop" -- 4.2.4. Henri Cartier-Bresson -- 4.3. El instante decisivo -- La fotografía y el tiempo -- 4.4. Las pruebas de contacto: huellas de un método -- 4.4.1. la fotografía como serie de decisiones -- 4.4.2. Errancia u obstinación -- 4.4.3. Casualidad o necesidad -- 4.4.4. las pruebas de cotnacto como reflejo de un comportamiento -- 4.4.5. El trabajo del fotógrafo -- 5. El retrato -- 5.1. El retrato oficial y sus derivaciones -- 5.5.5. El retrato y la prensa -- 5.1.2. Nadar y el retrato en estudio -- 5.2. La popularización del género -- 5.3. El retrato de una sociedad -- 5.4. La evolución del género -- 4.1. Richard Avedon -- 5.4.2. El dispositivo y sus variantes -- 5.4.3. Retrato y autorretrato -- 5.4.4. Encargo y búsqueda personal -- 6. El arte aplicado -- 6.1. La moda -- 6.1.1. Nota sobre algunas revistas -- 6.1.2. La ropa como pretexto -- 6.1.3. La foto de moda hoy -- 6.2. La publicidad -- 6.2.1. La evolución de la fotografía publicitaria -- 6.2.2. Algunas firmas y muchos anónimos -- 7. La expresión artística -- 7.1. Fotografía y pintura. Relaciones y diferencias -- 7.1.1. La herencia de la perspectiva -- 7.1.2. La importancia de la mirada -- 7.2. El desnudo, un género muy "fotogénico" -- El erotismo -- 7.3. La cuestión del estilo -- 7.3.1. El color y el blanco y negro -- 7.3.2. Ser colorista -- 7.4. Historia de la fotografía, historia de sus diferentes estilos -- 7.4.1. El pictorialismo -- 7.4.2. Separarse del pictorialismo -- 7.4.3. El acto esencial de la fotografía -- 7.4.4. Stieglitz, Cartier-Bresson, Frank -- 7.4.5. Paul Strand y la fotografía "pura" -- 7.4.6. Edward Weston -- 7.5. La aventura artística de Camera Work -- 7.5.1. El escenario artístico y fotográfico -- 7.5.2. Alfred Stieglitz -- 7.5.3. Camera Work -- 7.5.4. Las primeras entregas -- 7.5.5. Stieglitz y Steichen -- 7.5.6. Las últimas entregas -- 7.6. Surrealismo y fotografía -- 7.7. Vanguardias alemanas -- 7.7.1. La Bauhaus -- 7.7.2. "Subjektive Fotografie" -- 7.8. Tendencias cotnemporáneas -- 7.8.1. El culto del tiraje original -- 8.2. Fotomontajes -- 7.8.3. Fotógrafos/usuarios de fotografía -- 7.8.4. Duane Michals -- 7.8.5. Fotografía y autobiografía -- 7.9. El caso de la fotografía de revelado instantáneo -- Un nuevo comportamiento fotográfico -- 7.10. La liberación de las imágenes -- 7.11. El mercado y la industria cultural de la fotografía -- 8. La fotografía: plural y singular -- Bibliografía -- Índice de fotógrafos citados -- Tabla cronológica